戴冰先生对博尔赫斯进行了长达十五年系统而深入的研究，本书所收录的文章其中大部分是他对博尔赫斯作品的阅读随笔，括《阿莱夫》《永生》《圆形废墟》《小径分叉的花园》等篇章，他对这些作品的解读与评点切中肯綮、妙趣横生；另有几篇则是受其作品影响而创作的小说，如《枝蔓》《倾城》《弑》等文章，他的创作深得博尔赫斯的精髓，短小精悍，意味悠长。这两个部分在理性的探讨和虚构中碰撞出新的思想火花，涉及文学、艺术、哲学、宗教学、文化、历史等多个领域，带领我们走进博尔赫斯式的迷宫。本书试图撕开博尔赫斯貌似高深的哲学家的外衣，展现他作为一个杰出的艺术家的一面，以及他那精湛的叙事艺术。
编辑推荐戴冰的文字，都饱含着他与众不同的天赋和特有气质，而且这文字背后透露着他深厚而广阔的阅读基础。有人形容戴冰的文字“用字如用兵，行文如列阵”，他的笔调多样，意向纷呈，文字表达如行云流水般自然，且轻快短促，内力浑厚。我们所阅读的博尔赫斯是多重的，像迷宫一样复杂多变，扑朔迷离，而戴冰则披荆斩棘地将这些错综复杂的线索辟出一条路来，使我们不至于在博尔赫斯的思想殿堂中里迷路。他所展现的是力图揭示或逼近“灵魂的真实图景”和人类生存“真相”的博尔赫斯——这位“站在了人类哲学的*前沿”的作家。他选取了博尔赫斯*核心的几种意向和形态，梳理出理解博尔赫斯的一条小路：无论是《圆形废墟》所要表达的“永恒地回复到永恒回复中去”（一个事物就是它自身的原因和结果），还是《接近阿尔莫塔辛》所同样试图证实时间的圆形性质：“时间顺着一个巨大的弧形向前飞奔，奔向它的源头和起点”，《小径分岔的花园》想要证明时间实际上就是空间、空间也就是时间，“时间总是不间断地分岔为无数个未来”……
戴老师推荐语虽是一家之言，但得博尔赫斯创作精髓，可见作者研究之专注和深度。《穿过博尔赫斯的阴影》，绝对值得所有喜欢博尔赫斯的读者一读。
书香一瓣探索使人变得聪明而忧伤——读戴冰《穿过博尔赫斯的阴影》作者：邢芳芳来源：衢洲晚报（.10.27）
“我觉得世界是个走不出来的迷宫，尽管有的道路通向北方，有的通向南方，实际上都通向罗马。”罗马隐指迷宫，既象征人类永远只能困于迷宫无法遁逃这一绝对命运，也像极了博尔赫斯的作品，变幻莫测、晦涩难懂。《穿过博尔赫斯的阴影》是戴冰先生研究博尔赫斯的著作，本书试图为读者揭开博尔赫斯高深的、神秘的哲学及宗教的面纱，呈现一个充满艺术气息的、单纯的博尔赫斯。换言之，戴先生从博尔赫斯繁杂的作品中为我们梳理了他最核心的表现形态，让我们带着理论深度去复习原著。
博尔赫斯善用中国盒子式的结构来遮蔽他的故事主体，他的风格是对琐屑事物不厌其烦地排列，故事套故事的结构，在微小的篇幅里浓缩极大的意义和智慧。戴先生对博尔赫斯的作品如数家珍，他认为时间始终是博尔赫斯孜孜以求的核心问题。博尔赫斯在创作中设想过时间的多种形态，直线前行的时间、圆形的时间、从过去流向未来的时间、从未来流向过去的时间、可以从中间任何一段开始弯曲的时间。
著名的《阿莱夫》看似谈论了空间的问题，其实还包含了时间。《小径分叉的花园》想要证明时间和空间的对等，他发现，我们也许只是时间一个微不足道的可悲的体现物，是实际上并不存在的无数瞬间的集合，无论我们怎样向往和渴求，我们都不得不顺着线性的时间之河才能通向无限的时间之海，我们唯一能做的只是无限地表达我们对无限的向往。《永生》想要探讨的不是永生的可能性，而是永生的后果。对他们来说，世上没有挽歌式的、庄严隆重的东西，因为他们可以获得一切。相反，死亡使人们变得聪明而忧伤，因为他们的每一举动都可能是最后一次，任何事物都值得被珍惜。
博尔赫斯作为家族中的第六代盲人，在探索形而上的文学过程中，凭借其盒子式的美学构建了一座座迷宫。经戴冰先生归纳，博尔赫斯的作品都指向同一个主题，同一个目的，同一个意义，或者说所有的例子都暗示了同一个主题的三个性质，以及同一个性质里神圣的三位一体：无限、永恒、虚幻。也许，正是戴冰先生自身对存在的困惑，对永恒存在的渴望，以及对存在注定被消解的命运的思考促使他有了这些解读和创作，站在了研究博尔赫斯的美学前沿，达到新的思想巅峰。
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